在風的歌聲裡

這是朝日新聞10月21日的報導原文標題：タレントが干される理由は　大手事務所「共演ＮＧ」多用

記者：滝沢文那、赤田康和

(PS. 其實看到電視台那樣的態度，就會知道藝人的立場有多薄弱。。。旬哥真的是個很有想法的人。)

即將在年底發表正式解散的SMAP。經歷過一連串的風波之後，這五位人氣藝人不論是在發言、去留處境等，都讓人留下皆是由其所屬的演藝事務所強烈主導的印象。

究竟為何藝人的自由會如此受限呢?

本報採訪了追SMAP 20年經歷的東京都港區主婦泉沢智子的看法，她感嘆，原本SMAP最大的魅力在於自然隨興的氣氛，但現在我已經感受不到了，就連最近的發言我都不覺得那是出自於他們的意願所說。

傑尼斯事務所針對一連串的風波表示無法回應採訪要求，但很明顯背景就是與獨立問題有關。

不論是表明要脫離事務所獨立，或是轉籍到其他事務所所引起的後續風波，不是只有SMAP而已，也有其他案例。像是曾主演NHK晨間劇「あまちゃん」大紅的能年玲奈9月18日出外景，到豪雨災區岩手縣久慈市留言為當地民眾打氣，署名為「のん」。

能年與自己簽約的事務所之間，發生專屬契約履行與更新相關的問題(事務所說法)，因此不能再使用"能年玲奈"這個藝名，她本人也在7月公告改名為「のん」。事務所對此表示，儘管雙方協商過，但並未找到解決方案。

搞笑藝人組合"爆笑問題" 在1990年，自當時所屬的事務所獨立。其中太田光在今年1月在深夜廣播節目中透露當時的情況"那一天(我去常態性節目的現場)，被說"你到底是憑什麼原因來的?""，田中裕二也回應"當時覺得演藝圈真的好恐怖"。現在所屬的事務所「タイタン」社長，也是太田光的妻子太田光代表示，很多藝人會將事務所為其創造的人氣當作是自己的成果。其實能夠獲得工作都是因為"看在事務所的面子"，並不是藝人本身的實力。

一位曾在大型事務所工作的相關人士表示，在藝人宣布獨立或移籍之後，通常都會遭遇短暫的冷凍期，這是無法避免的。因為在成名之後馬上就宣布獨立，事務所無法從其身上回收一連串挖掘、培育訓練、宣傳等的資金投入。「因此，大型事務所最常使用的理由就是『共演NG』」這位關係人士這麼說，事務所會告訴電視台「只要有○○さん演出的節目，我就不會讓自家的藝人上那個節目」。

某位在東京電視台工作的相關人士也表示，大型事務所通常都會參與一部日劇的選角、主題曲，甚至是腳本，對於節目製作的干涉度越來越高。日劇選角只要啟用違背事務所意思的演員，該事務所就會以別的綜藝節目開刀，不會安排旗下藝人上節目通告。結果電視台根本不敵事務所。

大型事務所通常都會安排旗下藝人上多數主流節目。例如，傑尼斯事務所與吉本興業旗下的藝人，多會擔任NHK、設置在關東地區的電視台節目的主角或是主持人，且節目總數超過100個。

對此現狀，日本電視台社長大久保好男在9月定期舉行的記者會上表示，大型事務所有許多優秀的藝人，但是電視台也必須培養自身新技能。

富士電視台社長龜山千廣表示，因為得克服許多難題，因此恕難說明電視台與事務所之間的關係。

朝日電視台會長早河洋表示，巨星是由大眾決定的。如果認為這些都是遭到事務所的影響力所左右的話實在太遺憾了。

某位演藝事務所社長則指出，演藝圈與一般經濟界的不同之處，在於推出的產品，是活生生的人類。在長期合作之後，自然會想要進步。這是很正常的。

■美國演藝圈的權力關係和日本相反

海外又是怎麼看待日本演藝圈的呢?。法國發行量第二大的世界報(海外發行量第一大的法語報)對於SMAP解散表示"今後的SOLO活動只怕有諸多困難正等著他們"。世界報東京特派員フィリップ・メスメールさん以江戶時代不屬於任何一藩的浪人為比喻，脫離原本事務所的藝人將遭受歧視、差別待遇。過去屬於組織一元的類家族古老風俗，仍存在於日本演藝圈。

對於日本美國演藝圈情況皆相當熟悉的電視製作人Dave Spector則指出，日本的藝人多的是沒有經驗和技能的素人。能得到工作都是因為事務所，因此這些素人藝人不得不聽從事務所，這權力關係是理所當然。在美國不論是演員還歌手，這些藝人都有主導權，也都是自己聘用經紀人。

在美國製作電影並擔任導演的細谷佳史表示，日本的電影電視圈演員應該自己組成組織，規定沒有經驗的演員無法加入該組織等等，貫徹實力主義。這樣一來，擁有演技擁有知名度的人氣演員，比較不會因為轉籍而造成風波，進而丟掉工作。

其實這樣的意見，演員小栗旬在2014年8月的雜誌訪談中就有提過。他說"日本的演員應該自已成立組織"。"如果沒有做好"不知道自己會被誰除掉"的覺悟戰鬥的話，要改變日本演藝圈是相當困難的"。